| adieu les armes! |
[Sep. 29th, 2009|11:46 pm] |
В позапрошлую пятницу были первые чтения Стенгазеты в Театре.doc. Александр Гольц рассказывал про нашу армию, Петра и что значит необъявленная реформа вооруженных сил.
По словам Гольца, сейчас происходит разрушение милитаристской системы России. Для того чтобы лучше понять текущую ситуацию, необходим небольшой исторический экскурс. Российская государственность имеет несколько родовых травм. Первая относится ко времени, когда Петр I создавал Империю. Делалось это декретами, направленными на формирование и поддержание армии во время Северной войны. То есть государство создавалось как нечто вторичное по отношению к армии. Считается, что эту стадию проходят все государства. Уникальность России в том, что она осталась на ней и просуществовала в такой форме более 300 лет.
Вторая родовая травма - всеобщая воинская повинность. Идея призывной армии была позаимствована Петром у шведов, но если в Европе костяк армии всегда составляли профессиональные военные части и любой монарх, прежде чем вступить в войну, должен был хорошо подумать, хватит ли у него средств, для того чтобы оплачивать свою армию, то в России вооружали чернь. За время северной войны Петр объявлял призыв 24 раза, было перелопачено практически все взрослое мужское население России. Невероятно успешные (с учетом невероятной отсталости России) войны, были результатом огромных человеческих жертв. Значительно позже, после поражения в крымской кампании, в течение долгого времени Россия не блистала победами. В это время стало очевидно гигантское техническое отставание. Из-за отсутствия железных дорог многотысячную призывную армию, было невозможно перебросить к южным границам в более или менее вменяемые сроки. Только после этого в России задумались о том, что железные дороги строить все-таки надо.
Придя к власти, большевики сохранили милитаристскую систему. Учитывая основную цель революции – победу коммунизма в глобальной перспективе, им была необходима невероятная по своим масштабам военная сила. Новая власть отдавала себе отчет и не скрывала, что главная задача промышленности – вооружить огромную армию. Индустриализация, проводившаяся Сталиным, была нужна, прежде всего, чтобы производить больше оружия. В тот момент он стоял перед выбором, по какому из двух путей развивать военную индустрию Советского Союза. Тухачевский и его сторонники настаивали на необходимости создания специализированной военной промышленности. Оппоненты, отстаивали другую, точку зрения, которая в итоге и была реализована. Она заключалась в том, что необходимо развивать неспецифическую гражданскую промышленность, но с таким прицелом, чтобы она в кратчайшие сроки могла быть переведена на военные рельсы. Совершенно ясно, что в таком случае страдает качество, но это не сильно заботило советских военачальников. Вторая мировая война оправдала этот выбор - вся страна работала на военные нужды. У этого явления были и достаточно забавные побочные эффекты. Возможно, кто-то еще помнит советские макароны диаметра 7,62 мм (калибр винтовочного патрона). Алюминиевые трубки заменялись на стальные, а вместо макаронного теста начинала гнаться латунь. Другой пример - горлышко бутылки из-под шампанского, оно несколько отличалось от принятого в мире стандарта и в точности соответствовало калибру авиационного боеприпаса. Гольц рассказывает, что был весьма удивлен, когда увидел как с конвейера АЗЛК сходит последний москвич, а следом за ним почти без разрыва появляется БМП, собранная фактически из тех же деталей. В форме "государство-военный лагерь" Россия просуществовала до начала 90-х годов. А концепция возможности призвать в армию до 10 млн. человек прожила до 2008 года. Очевидно, что такая система была колоссом на глиняных ногах.
( призыв-откос, реформа и куда денут столько военных... )
|
|
|
| о мертвом гусаре замолвите слово |
[Sep. 21st, 2009|01:33 am] |
Розенкранц и Гильденстерн мертвы.
Вы часто думаете о смерти? Я нет. Чаще думаю о том, как о ней думают. Мне вообще интересно как думают люди, не что думают, хотя и это тоже, но именно как. Чаще всего о смерти размышляют, пытаясь представить определенную точку, границу, за которой больше нет чего-то, я бы сказал, удовольствия, хотя может не быть чего угодно. А может ли смерть быть не точкой, а, например, длительностью? В чем она может продолжаться?
По-моему есть только одно достаточное подтверждение смерти - труп. Смерть - пустая абстракция, труп - непреодолимая действительность, отрицание жизни, от которого нельзя уклониться. Отрицание, настолько сильно подтверждающее жизнь, что наши представления и фантазии о ней начинают трещать по швам.
Что значит, что Розенкранц и Гильденстерн мертвы? Почему вдруг мертвы? Ответ очевиден. Разве мы не знаем сюжета Гамлета? Они мертвы. Пьеса работает по тем же законам, что и фантазия. Будущее вторгается в прошлое, делая тигриный прыжок в противоход линии времени. Откуда приходит любовь? Из будущего. В настоящем только прыжок, головокружительное предчувствие, обещание, которое непременно сбудется.
Розенкранц и Гильденстерн мертвы. Они бросают монетку. Какова вероятность, что выпадет решка? 50/50. Сколько решек может выпасть подряд? Сколько угодно. Каждый новый бросок это все те же 50/50. 90 решек подряд, выпасть не может, проверьте сами, в жизни так не бывает. Но ведь Розенкранц и Гильденстерн мертвы. Смерть - это, прежде всего, смерть вероятностей. В пьесе не может быть "или", вероятность бывает в сценарии, на репетиции, где угодно, но только не в пьесе. Розенкранц и Гильденстерн с самого начала знают, что произойдет, но пьеса - это движение от конца к началу. Они забыли, кто они, как здесь оказались и что им нужно делать, они даже не помнят кто из них кто, ведь у мертвых нет памяти. Если бы они помнили, разве согласились бы дойти до конца?
Что делать актерам забывшим, что они должны играть? Вспоминать. Может поэтому они встречают бродячий театр? Пожалуй, в самой безнадежной точке. Неожиданно, без предисловий. Театр, по большому счету, всегда неожиданность, так же как публика - всегда случайность. Но театр без зрителя мертв. А этот похоже на самом деле театр мертвецов и у него появилось целых два мертвых зрителя, ирония и находка. Что может дать им театр? Только "самое лучшее", ведь другого нет. Но какому нормальному зрителю, пускай даже мертвому, нужен мертвый театр?
Поэтому им нужна их пьеса. Розенкранц и Гильденстерн мертвы. Пьеса нужна, чтобы жить, насколько бы чужими они в ней не оказались. А дальше мучительное рождение, вплоть до самой смерти. Но рождаясь в каждой новой сцене Розенкранц и Гильденстерн мертвы. Здесь нет обмана. Не стоит считать, что это жизнь, театр не рассказывает о жизни, есть она там или все мертвы я не знаю, но то, как Розенкранц и Гильденстерн мертвы, определенно заставляет меня думать. |
|
|
| внезапнообразовательное |
[Sep. 2nd, 2009|12:13 am] |
Одна московская газета в приступе смелости лягнула кого-то, кого не стоило лягать (то ли Путина, то ли Лужкова) и приготовилась благообразно встретить конец. То есть сотрудники надели костюмы и придали лицам соответствующие костюмам выражения. И тут, в нарушение всех законов трагедии, является противопожарная инспекция.
— Где ведро? Где топор? Где огнетушитель?
— Возьмите $100 и подите прочь, — отвечает газетное начальство. — Не до вас.
— Где план эвакуации? — спрашивает инспекция, игнорируя $100. — Где песок?
И газетное начальство медленно осознает, что смерть явилась не в капюшоне и с косой, как ожидали, а в форме противопожарной инспекции.
http://www.polit.ru/analytics/2008/10/27/crisis01.html местами оч. занимательно... причем, нашлось в посте про школу, который нашелся в яндексе, когда искал "Освобождение от школ" Иллича, почитав пост mi3cha про школу. офигеть, куда можно забрести за пару минут. кстати, Иллич в итоге нашелся, можно и скачать и просто почитать.
|
|
|
| Очевидное и невероятное |
[Sep. 1st, 2009|12:41 am] |
Блондинка участвует в интеллектуальной игре.
Первый вопрос: сколько лет длилась Столетняя война?
а) 116; б) 99; в) 100; г) 150.
Блондинка пропускает вопрос.
Второй вопрос: в какой стране изобрели панамы?
а) Бразилия; б) Чили; в) Панама; г) Эквадор.
Блондинка просит помощи у студентов.
Третий вопрос: в каком месяце отмечается годовщина Октябрьской революции?
а) январь; б) сентябрь; в) октябрь; г) ноябрь.
Блондинка просит помощи у зала.
Четвертый вопрос: как зовут короля Георга Шестого?
а) Альберт; б) Георг; в) Мануэль.
Блондинка достает гадальные карты.
Пятый вопрос: от какого животного происходит название Канарских островов?
а) канарейка; б) кенгуру; в) тюлень; г) крыса.
Блондинка выходит из игры.
Правильные ответы: 1) Столетняя война длилась 116 лет: с 1337 по 1453 год; 2) панамы изобрели в Эквадоре; 3) годовщина Октябрьской революции отмечается в ноябре; 4) имя короля Георга VI — Альберт. Он поменял его в 1936 году; 5) название Канарских островов происходит от тюленя (от лат. Insukaria Canaria — «остров тюленей»).
вспомнилось "забудьте про логику" (из выступления ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) mi3ch 'а около входа в галерею на Солянке)
|
|
|
| энтомологическое |
[Aug. 22nd, 2009|10:32 pm] |
часто думаю, зачем снимают фотографии?... наверное, для вот этих странных мурашек: мурашки
|
|
|
| melhores amigos |
[Aug. 2nd, 2009|07:07 pm] |
|
если бы у вас было два патрона, на что бы вы их потратили? |
|
|
| Литерцы |
[May. 13th, 2009|12:31 am] |
Рядом со мной проживали суровые семьи трудящихся. Бог отказал этим людям в приветливости, которая все-таки украшает жизнь. Они угрюмо сцепились в страстно-потребительскую ассоциацию, обрывали причитающиеся им дни по стригущей талонной системе и улыбались, как будто произносили слово «повидло».
Такое ощущение, что Мандельштам не пишет, а как шеф-повар готовит слова, настолько они получаются ароматными и свежими, такими настоящими, что в них хочется впиться зубами. Похоже, он сам пробует слова на вкус «Только стихов виноградное мясо / Мне освежило случайно язык...», а еще задевает и ранит, как вообще-то и должен поэт.
|
|
|
| Just brief |
[May. 5th, 2009|09:24 pm] |
|
Три номера Forbes, разложенные под задним стеклом шелушащейся бортами «девятки». По-моему неплохой ответ на вопрос, тревожащий молодых рекламщиков и маркетологов. Попадание в целевую аудиторию действительно помогает продать больше… рекламных площадей, а affinity – это подходят кит и бриф друг другу или не очень. |
|
|
| Оптимистичный сценарий |
[Mar. 2nd, 2009|11:01 pm] |
Если бы я снимал фильм-катастрофу, в нем была бы сцена, где ярмарка меда в Манеже обрушивается в экспозицию на нижнем этаже. Это было бы вторжение повседневности в искусство, брутальное и неотвратимое в своей непосредственности. Фото-арт, залитый медом, уцелевшие продавцы, пытающиеся спасти остатки товара, раздробленный в пыль багет. Из-под обломков, где смешалась губка сот и ландшафты, льды с чернильными пятнами людей и парашюты клеенчатых скатертей, извлекали бы оцепеневших от стресса посетителей выставки и ушибленный контингент упавшей ярмарки. А посредине этого разворошенного муравейника - гордо стоящий, не тронутый техногенной стихией, промо-автомобиль.
Но так как фильмы-катастрофы я пока не снимаю, то в Манеже открылась отличная выставка фотографа Сергея Бурасовского, а тем, кто не боится, что в него будут пытаться ткнуть палочкой с медом, можно зайти и на ярмарку. Два больших дела. Кроме шуток. |
|
|
| Я тебя люблю |
[Feb. 21st, 2009|01:20 pm] |
- Ты его любишь?
- Не знаю.
- Какой-то детский сад...
- Правда не знаю, чем больше живешь вместе, тем труднее разобраться.
- Ну, а в начале?
- В начале еще ничего не понятно.
- Да ладно, все же сразу видно.
- Это потом понятно, что видно, а тогда не смотришь.
- И это та, которая хочет все по-умному, и всем советует как правильно.
- Какой там ум? Повстречаться-поцеловаться, сходить куда-нибудь... Может через неделю уже и смотреть друг на друга не захочется.
- Но захотелось же. Это получается уже 6 лет...
- 6 лет. Как вообще так получилось? Непонятно.
- Так ведь все хорошо. И быт нормальный, не перенапрягаешься, и все остальное.
- Да, так хорошо, что хочется на стенку лезть.
- Может ПМС?
- Нет, еще рано ) Отчего же так на душе тяжело? Мерзко все. Глупо. Не надо было звать Лешу. Какая же я все таки сучка. Хорошо, хоть консьержка не спалила.
Она собрала волосы и, положив гребешок около зеркала, внимательно посмотрела на свое отражение. Заглянув по дороге проверить как запекается рыба, она подошла к молодому человеку, передвигающему на экране маленьких человечков, и нежно обняла его сзади за шею. "Плюшевый, как твои дела?" |
|
|
| Точка |
[Feb. 4th, 2009|11:01 pm] |
Мишка любил. Во всяком случае, так думала девочка, которой его подарили просто так. Мишка не возражал. Зато она любила фотографировать его и, распечатав фото на плотной чуть желтоватой бумаге, клеить марки на обратную сторону и писать какие-то слова, чтобы получалась открытка. Она считала, что у каждого друга должна быть настоящая открытка, хотя бы одна, но непременно настоящая. Такая, которой нет ни у кого другого, в которой чувствуется старательный мягкий нажим ее маленькой руки, выводящей такие же тщательные и нежные слова. Несмотря на сходство фотографий между собой (на всех был мишка, снятый в ее комнате в похожем ракурсе), каждая из них совершенно отдельно говорила о единственном мишке, который есть именно у этой девочки. Фотография изображала мишку-как-раз-перед-тем-как-будет-написана-открытка. В этом было что-то очень приватное, но то особенно личное, что становилось таким благодаря возможности рассказать об этом близкому человеку.
И вот однажды друг девочки прислал ей запечатанный конверт. Друзья часто писали ей или присылали подарки, но в этом было что-то особенное. В конверте лежала фотография его пениса. Это, видимо, было самое дорогое и интимное из всего, что он смог найти в копилке своего, пока что короткого, эмоционального опыта. В тексте он писал, что готов для нее на все, что хочет делиться с ней всем и всегда, но для девочки это был прежде всего знак. Пока очень тихо, но вместе с тем абсолютно уверенно говорящий о неизбежном окончании какого-то важного периода ее жизни. Вторжение в то, с чем она пока еще не хотела расставаться. Девочка знала, что мишке предстоит войти в социум, перестать быть ее идеальным объектом, сколь бы мучительным для нее это не было. Она долго не решалась, потом достала из пачки, лежавшей на столе, фломастер, нарисовала мишке почти идеально круглый маленький анус и взяла в руки фотоаппарат… |
|
|
| Мелкая моторика |
[Feb. 1st, 2009|11:25 pm] |
Samorost - для неспешного вечера и для еще более неспешной ночи, а в общем не так уж важно для чего. Это почти гениально, как минимум мило и сделано одним человеком)
|
|
|
| К вопросу о вере 2 |
[Jan. 27th, 2009|10:23 pm] |
Однажды к Нильсу Бору пришел в гости приятель и увидел висящую подкову. Он спросил Бора, зачем она, тот ответил, что подкова приносит счастье. Приятель возмутился: "Вы же ученый, как вы можете верить в такие предрассудки!" Бор ответил: "Я не верю, но мне сказали, что это действует, даже если не веришь". |
|
|
| Говорить правду |
[Jan. 10th, 2009|12:59 am] |
Серый зайка очень страдал от своей трусости, нет, конечно, он не считал это трусостью, про себя он думал, что ему мешает конформизм, нерешительность, образованность или что-то там еще. Ему не давало покоя, что все вокруг говорят полуправду, или даже совсем неправду, и ему также как и всем приходится говорить все тоже самое. Занимаясь неспешным самоанализом в перерывах между раскладыванием красных и желтых листочков на работе, и помощью зайчихе по норе, зайка понимал, что говорить правду очень трудно. Он уже пытался говорить на эту тему с зайчихой и некоторыми знакомыми зайцами, но зайчихе было не до абстрактных рассуждений, а знакомые с готовностью обсуждали проблему и даже поддерживали его, но дальше слов ничего не шло. Зайка знал, для того чтобы поднять флаг своей идеи, ему нужно не просто рассказывать о ней.
( читать дальше... ) |
|
|
| Признаки жизни, дыхание, пульс, efterklang |
[Nov. 30th, 2008|08:51 pm] |
По-моему, это как раз для для вечера, который сейчас. Когда холодно снаружи и тепло внутри. И очень спокойно. В переводе с датского efterklang - воспоминание, отзвук.
Тут весь альбом (mp3, 320 kbps):
ifolder: часть 1, часть 2
rapidshare: часть 1, часть 2
|
|
|
| Про это... |
[Oct. 30th, 2008|09:41 pm] |
В нашем глубоко рациональном мире деньги – наверное, единственный магический предмет. Их магия так тонка и так очевидна, что непонятно, есть ли в них какая-то загадка вообще. Возможно, деньги – просто раскрашенные бумажки для совершения ритуала под названием "купля/продажа". Конечно, в роли фетиша какой-нибудь глаз рогатой жабы или крыло ушастого нетопыря смотрелось бы более впечатляюще, но алхимические эксперименты сейчас не очень соотносится с другими ритуалами повседневной жизни. Можно было бы просто решить, что "купля/продажа" самый сильный, полезный и жизнеспособный ритуал из всех и поэтому деньги всем нужны, чтобы в нем участвовать. Но разве это отвечает на вопрос, отчего самое обычное действие передачи цветных листочков, или даже одно их количество, так много меняет?
( Читать дальше... ) |
|
|
| ДЫЩЬ-ДЫЩЬ! |
[Oct. 17th, 2008|09:33 pm] |
| [ | Current Music |
| | четыре лица ниже | ] |
Чуть больше недели назад был на О2 TV, когда DSH-DSH! (кстати видно было, как ведущему нравится произносить «Дыщь-Дыщь!») выступали в прямом эфире в программе «Брать живьем!». Началось все с того, что читая в Афише про Алину Орлову, натолкнулся в этой же статье на Женю Борзых и группу, в которой она поет - DSH-DSH! Послушав их на myspace и раскопав немного про самих ребят, понял, что нужно не упускать возможность увидеть и услышать сих чудес вживую. Сказано-сделано, выяснились две вещи: во-первых, что они действительно очень хорошие, а во-вторых, что неплохо было бы еще -)
В Жене Борзых есть что-то от мальчишки - такая задорная угловатость, подкупающе милое позерство. Песни совсем незамысловатые, как-будто слова и не думали собирать вместе специально – просто было такое настроение. Вот солнце, вот бабушка, а вот мороженное и апельсиновый сок. Картинки, глядя на которые почему-то хочется улыбаться. Под сэмплы, ритм-гитару и бас Женя босиком приплясывает на сцене. Музыка рисует просторные, то с теплым ветерком и стрекозами, то с далекими звездами, панорамы для историй, о которых поет ее очень свой и невероятно приятный голос. Мелодии у DSH-DSH! интересные и сами по себе, и вообще там много чего еще, но об этом трудно рассказывать, так что не буду вас больше грузить, слушайте.
Теперь конкретика. Нашлось: ЕР «Море», плюс еще несколько песен. Большинство в хорошем качестве, за исключением «Красавицы Любы» и «Я плачу», их просто не найти в чем-то большем чем 128 kbps. Забираем тут:
http://ifolder.ru/8617887 пароль: kremer
http://rapidshare.com/files/154948524/D-D.rar.html |
|
|
| AMFEST 2008 – фестиваль американского кино «Новые образы Америки» |
[Oct. 10th, 2008|12:45 pm] |
До воскресенья в кинотеатре «Формула Кино Европа» (ТРЦ Европейский, Площадь Киевского вокзала, 2) идет Фестиваль американского кино «Новые образы Америки». Программа очень большая, в целом хорошая, есть из чего выбрать. Вчера смотрел «Добро пожаловать в Лэйквью». Отличный фильм. Отдельное спасибо за русские субтитры hectorr. Давно не получал такого удовольствия от психологического триллера (хотя тут трудно адекватно подобрать жанр). Все выстроено, замечательная операторская работа, атмосфера, ритм. Актерская игра просто порадовала - насыщенно, объемно, зло, беспомощно, очень по-разному и жизненно, без дурацких голливудских диалогов ни о чем.
А в субботу 11-го, то есть завтра, собираюсь на «Красный пояс», правда он будет достаточно поздно – в 23:25, но тут без альтернатив. Фильм должен быть стоящий, опять же с сабами hectorr'а. Присоединяйтесь -)
|
|
|
| Fucking energizer. Гари Бейзмен в 35 мм. |
[Oct. 2nd, 2008|01:58 am] |
 
Давно так не смеялся в кинотеатре. Гари Бейзмен (Gary Baseman) очень харизматичен, непосредственен как ребенок и просто плещет энергией в зал. Получился не мастер-класс, не лекция, не презентация или перфоманс – но всего понемногу. Главное, что было содержательно и при этом интересно даже человеку, не занимающемуся иллюстрацией или живописью профессионально. У Гари Бейзмена очень узнаваемый стиль – даже может показаться, хотя это абсолютно не так, что одна картина похожа на другую, и вот тут его подсказки оказываются очень кстати. Он фактически создал собственную мифологию, или если угодно вселенную, в которой у всех персонажей, и не очень похожих на персонажей предметов, есть свои роли и смысл.
( читать дальше... ) |
|
|
| FutureShorts |
[Sep. 29th, 2008|10:21 pm] |
 
Вы умеете собирать кубик Рубика? Я нет. И для меня всегда было удивительно держать его в руках собранным. В нем появляется красота завершенного предмета, находящегося в хрупком равновесии – стройную композицию и сумбур разделяют всего несколько движений. Для вчерашней программы FutureShorts сравнение с собранным на твоих глазах кубиком Рубика кажется очень подходящим – фильмы образуют не мозаику, а что-то наподобие геометрической фигуры, в которой у каждой грани есть свой цвет и настроение. О «составляющих» можно рассказывать отдельно и они стоят того. Кстати, очень порадовало, что в сети удалось найти больше половины из показанных фильмов. Но, гораздо важнее, что из всего этого нетривиального и остроумного набора возникает что-то определенно большее, чем сумма по хорошему счету достаточно разрозненных кирпичиков. Для меня это один из признаков стоящего кино, когда из каких-то странных кусочков-лоскуточков, пустяков, тишины, вдруг складывается объемная картинка, и не обязательно в виде образа или каких-то конкретных мыслей. Что-то, что заставляет попадать в ритм простого, важного, но ускользающего от любых определений смысла, какого-то очень оздоравливающего и бодрящего человеческого измерения.
( фильмы и еще пару букв... )
|
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
| |
|
|
